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【资讯】奇门遁甲HD中国式魔幻闹剧蓝心湄

发布时间:2020-10-18 17:19:22 阅读: 来源:滚丝机厂家

昨晚盯着云盘里的《奇门遁甲》高清版的资源纠结了半天,要不要做今天的推送影片。

其实一直都想为大家推送最起码是我觉得不错的电影资源的,不过后来想想,作为一个比较新的电影资源还是应该将资源分享出去。

早先在《奇门遁甲》上映之前,就看的了各种各样的宣传。豪华的明星阵容,鬼才徐克编剧和监制,动作名师袁和平导演。

而且就连前期的电影海报,也是色彩浓烈,主题神秘,浓浓的中国风奇幻。

电影以雾隐门这一个江湖上的神秘门派的故事为主线。

讲述精通“奇门遁甲”之术的雾隐门,在天灾将至时挺身而出。老大和弟子诸葛青云、铁蜻蜓、雾隐七子兵分几路展开行动。

被解禁的天外来客,会变身的新一代雾隐掌门,无辜卷入的小捕快,种种人物交织,最终迎来光明。

整个故事就是非常简单、非常套路,大致过程就是放出怪物——找回掌门——怪物搞事——掌门觉醒——打败怪物。

这几年很多名导都开始不断的尝试采用新的技术去打造,带有奇幻色彩的电影,姑且叫这类型的电影中国式魔幻电影吧。

于是就有了《道士下山》、《卧虎藏龙青冥宝剑》、《捉妖记》、《狄仁杰系列》、《长城》、《猫妖传》之类的电影。

其实“魔幻”一词来自西方,最早用来评述德国、意大利的绘画,后来应用到文学领域,典型代表如:《百年孤独》。

而魔幻电影就生发于魔幻文学,《哈利波特》《魔戒》凭借着魔法、巫术等魔幻元素,在西方电影工业体系的运作下迅速风靡全球。这些影片进入中国,迅速的培养出了一批忠实的受众。

然而魔幻电影其实,并不完全的西方舶来品。

作为中国电影独树一帜的武侠片,其实与魔幻之间的界限非常模糊。上天入地的侠客,从来没有依靠过魔法扫帚。

1928年的《火烧红莲寺》以中国文化中的传奇故事为蓝本,传统的武打技能加入法术的催化剂,让它在当时以主旋律影片为基调的电影市场中脱颖而出。

在掀起“新武侠片”浪潮的香港,《风云雄霸天下》、《新仙鹤神针》等武侠片也都充满了魔幻色彩。

中国众多的古典名著中的奇幻元素也与魔幻电影十分契合。

《新蜀山剑侠》徐克当年礼聘《星球大战》特技小组,让写意与飘渺的中国功夫、诗意梦幻的云中楼阁都在好莱坞CG技术下得到充分的展现。更第一次将“飞”的概念融入了武侠片中,可以说是许多人认可的较早的华语魔幻电影了。

《倩女幽魂》又是徐克,他和程小东一起,把一个本是家长里短的鬼故事,改造成了传世动人的经典之作。张国荣版宁采臣的单纯、痴情、善良,王祖贤版聂小倩的幽怨、哀艳,午马版燕赤霞的刚烈、可爱,都是不可超越的银幕形象。

《大话西游》的影响力,已经不需要我再去多说任何说明了。它甚至已经成为了一种文化图腾,而电影中无论是场景还是人物造型都显得斑驳、粗狂,但就是一幅幅狂野不羁的画面,将一代代人带进了那个魔幻而魅丽的西游世界。

在过去,华语电影在特效技术上,相较于西方落后很多,因此以往我们就多靠情节取胜。就像上面那些经典之作,最后让我们记住的都是那些被刻画鲜明的角色和久久无法忘怀的故事。而特效技术成为了完好叙事的辅助工具。

在回看现在,华语电影的技术已经取得了很大的进步,与世界一流的特效公司合作也已经是家常便饭。不过如今特效技术不光能满足主创们更瑰丽的想象,华丽的影像和效果往往也容易喧宾夺主。

这次的《奇门遁甲》,穿着妖魔的外衣,用功夫特效作为卖点,看似继承了东方魔幻电影的血脉,但是缺少了当年“魔幻功夫片”的灵魂。

一部本应讲述古装玄学的影片,失去了中式玄学的奥妙,彻底向好莱坞式英雄大片靠拢,那么它的故事还有多大的意义呢。

就像影片最后,网游同款的凤凰和两只外星怪兽打架时,本应作为主角的侠士沦为观众一样,这时的电影也已经沦为特效的附属品了,就连袁和平一向飘逸的动作设计也再无从寻觅。

当然,《奇门遁甲》虽有原罪,但也还是有些优点的。

它的布景、美术、视效值得点赞,影片中一些灵机一动的地方有趣,一些人物设定上也有趣。

倪妮在拍女性是为一绝的徐克手下,显得英气十足,个人气质突出,妆发造型比起《悟空传》真的美了一大截。

伍佰的出场自带笑点,哪怕是一本正经的样子,都非常有梗,光看这复杂的眼神就很有戏。

另外这部片子最大的雷点在于完全不在同的画风混搭,但同时混搭也带来了一些趣味。而在这份随性混搭里仿佛依稀的看到当年香港电影的那种娱乐至上的精神。

虽然这部电影毛病很多,但最后我却并不讨厌。

最起码它让我可以轻松的看完,然后愉快的吐槽。

所以还未看过此片的朋友,我的意见是,如果不带着一颗宽容的心去看的话就不要考验自己的心理素质了。

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